无一笔之俗气——郭熙《双松图》 | 永樂2021春拍

LOT 815

宋代 郭熙（1000-1090） 双松图

立轴 设色绢本

155×101 cm

RMB ¥ 25,000,000 - 35,000,000

款 识：郭熙。

题 签：徐世昌（1855-1939）题：宋郭河阳古柏图。退耕堂藏。

鉴藏印：

1.乾隆皇帝（r.1736-1795）：乾隆御览之宝、乾隆鉴赏、三希堂精鉴玺、宜子孙、石渠宝笈、宝笈三编

2.嘉庆皇帝（r.1796-1820）：嘉庆御览之宝、嘉庆鉴赏

3.徐世昌（1855-1939）：弢斋秘笈

本幅取印

故宫博物院藏清代帝后玺印谱

著 录：

1.宋代·宣和画谱·钦定四库全书文渊阁本[M].台湾商务印书馆：台北，1982:卷11.

2.清·王毓贤.绘事备考·钦定四库全书文渊阁本[M].台湾商务印书馆：台北，1982:卷5·30.

3.中国第一历史档案馆.清代皇家陈设秘档[M].文物出版社：北京，2016：道光15年7月11日，东暖阁续入书画宝笈三编，郭熙双松图壹轴。

4.中国第一历史档案馆.清代皇家陈设秘档[M].文物出版社：北京，2016：光绪元年11月07日，东暖阁续入书画宝笈三编，郭熙双松图壹轴。

5.秘殿珠林石渠宝笈合编·石渠宝笈三编·乾清宫藏九[M].上海书店影印版：上海，1988:第八册第484页.

6.美·福开森.历代著录画目[M].人民美术出版社：北京，1993:295.

出 版：

1.《晋唐宋元明清·名画大观》图30，1936年出版。

2.滕固.唐宋绘画史[M].人民美术出版社：北京，1962:116.

3.日本大塚巧艺社.唐宋元明名画大观[M].成文出版社：台北，1976:第35号.

4.《中国历代山水画选》54页，漓江出版社 , 1985出版。815

5.周卫明.中国历代绘画图谱—山水[M].上海人民美术出版社：上海，1996:104-105.

6.《中国历代绘画图谱·山水》第1册，105页，上海人民美术出版社 , 1996.05

备 注：

1.“弢斋秘籍”徐世昌（1854-1939）藏印；“退耕堂”为其斋名。

2.徐世昌（1854-1939），字卜五，号菊人，亦作鞠人，一作菊存，又号东海、弢斋，别号水竹邨人，别署水竹、石门山人，天津人。光绪十二年（1886）进士，内阁协理大臣。北洋时期为大总统。

《中国历代山水画选》出版著录；《石渠宝笈·三编》著录等

北宋山水画是中国画家反复研琢，试图仿其一分，却难以超越的巅峰。董其昌将李成与郭熙、董源与巨然视为占据山顶的两大流派，“元季诸君子画唯两派，一为董源，一为李成。成画有郭河阳为之佐，亦犹源画有僧巨然为之副也。”郭熙在李成山水画技法和笔墨语言的基础上，广征博引，抒发自我胸臆，笔致健壮，线条圆中带方，卷云皴法粗细变化、对比强烈，用墨湿润氤氲，淋漓清爽，树法用草书入画，树枝勾斫连绵，遒劲有力，鹿角枝、蟹爪树特点明确。此《双松图》，笔墨更加有力，气势雄壮。根据自然的形状塑造，触发一幅绝佳的神妙山水画作与历程，李郭一派山水面貌展卷即显。二株古柏居中布满整个画面，成为画面的主体，其它杂树和山石均退居其后，在画面上成为二柏的陪衬。让画中的柏树显得更加高大峻猛。柏树先以中锋勾勒主干，淡墨湿笔用书法的笔意写出柏树的虬屈，线条细密劲健，将古树的虬屈盘桓表现的淋漓尽致。用浓墨点出节疤，侧锋出“蟹爪枝”，枝头树叶繁密，穿插适度。在树叶的形态上，明显可以看到柏树特有的片状或层状的形态。正与《林泉高致》自述相一致：“长松大木，于高堂素壁，放手作长松巨木，回溪断崖，烟岫巉绝，峰峦秀起，云烟变灭烟霭之间，千态万状，论者谓独步一时。”

左：郭熙《寒林图轴》台北故宫藏

中：《双松图》本拍品

右：李成《寒林平野图轴》台北故宫藏

这种画长松大木题材的作品还有台北故宫所藏《寒林图》轴，细观《寒林图》轴上的古树，枝叶萧疏，老态龙钟，树干上的线条较长，用墨浓而干，下笔顿挫有致，疤节处更怪异苍古。郭熙的树法自李成的树法而又进行了改造，《双松图》中，两棵主松姿态上呈弯曲伸展状，与旁边凋枯的杂样形成对比，尽显二柏的勃发，给人视觉上的冲击力。在《双松图》中，山石只占了画面的下半部分，成为树木的陪衬出现。山石皴法极为特别，似李唐常用的“刮铁皴”，但又比刮铁皴更繁密，故山石的表现让人感觉更斑驳。

李唐《万壑松风》和该作皴法对比图

从皴法技法上看，要比李唐《万壑松风图》的技法原始、朴素，但艺术表现力却不逊于李唐《万壑松风图》。山石的右下角，绘回波拍岸，水光粼粼。树背后的远景绘远山，墨色极淡，若隐若现。《林泉高致山水训》讲：“山有三远，自近山而望远山,谓之平远，平远之意，冲融而缥缥缈缈。”平远式的构图是李成、郭熙留存画迹中，较为善用的一种。台北故宫所藏李成（传）《寒林平野图轴》水岸画老松枯木，背景则山水平远，景物萧疏空阔。此幅《双松图》以平远的视角，居中绘图双树插天，高入云表。这种透视法适合表现山石的平缓迂回，突出近景长松大木的凛然气魄。

树干线条对比，左：郭熙《寒林图》轴

右：自本幅

郭熙对于“山、石、水”三种元素的画面搭配，展现笔法与天地自然观的相争相，山以水为血脉，石者，天地之骨，骨贵坚深而不浅露，水者，天地之血也，血贵周流而不凝滞。一如《林泉高寄》中说：“水，活物也，其形欲深静，欲柔滑，欲汪洋，欲回环，欲肥腻，欲喷薄，欲激射，欲多泉，欲瀑布插天，欲溅扑人地，欲渔钓怡怡，欲草木欣欣，欲挟烟云而秀媚，欲照溪谷而光辉，此水之活体也。”此作中，水体仅居于右下角，聊聊数笔，点出数屡微波，在画面中古柏、怪石、巉岩这种刚硬、崇高的的元素上，平添一分优美、秀逸，让画面更加和谐。以树为中心物像的作品并不是始于李郭一派，而是源于唐代之荆浩，张璪、韦偃等人。五代时邺都沙门大愚向荆浩致诗求画，其中有“不求千涧水，只要两株松，树下留磐石，天边耸远峰”，亦为松石平远景色。李成、郭熙继承这一传统并加以创新和提高，获得盛誉。故这种双松、双柏题材的作品，到了李郭时期才被发扬光大。

左：唐棣《霜浦归渔图》轴

中：郭熙《古松图》轴

右：曹知白《双松图》轴

均为台北故宫博物院藏

日本澄怀堂藏一件郭熙（一说李成）《乔松平远图轴》，台北故宫还有一件传郭熙《古松图》，图式与该《双松图》极为相似。可见以树为主景的形式在北宋时期是非常流行的。这种图式一直延续到后世，对曹知白、唐棣等人也影响深远，如台北故宫所藏唐棣《霜浦归渔图》、曹知白《双松图轴》皆是以平远的透视，将树作为绘画主体形像，而山水成为树木的陪衬。在进行山水画创作时，郭熙注重对自然进行全面、完整的观察和欣赏，追求真实性和完整性相统一的观照方式，是郭熙超越前人又启迪后人的重要方面。虽然郭熙是画院画家出身，但是他在山水画创作中却与一般的画工有所不同，“无一笔之俗气”。相反，在他绘画思想中更多的表现出的是文人画的趣味。

悬挂东暖阁示意图

《双松图》轴，曾为清宫旧藏，清代帝王钦点著录于《石渠宝笈·三编》，钤盖印玺。道光、光绪两朝《清代皇家陈设秘档》均曾恭悬养心殿东暖阁。后佚散出宫。

民国大总统徐世昌旧藏并书写题签

徐世昌天津故居

《双松图》轴，曾为清宫旧藏，清代帝王钦点著录于《石渠宝笈·三编》，后佚散出宫。该轴在出宫后，辗转归入民国大总统徐世昌处。题签处有徐世昌“退耕堂藏”字，画心左下角有徐氏“弢斋秘笈”藏印。1922年6月，徐世昌卸职隐居天津，每天始过吟诗、绘画、刻书、收藏的文人隐居生活。此《双松图》于解放前曾在日本东京举办《唐宋元明名画展览》中展出并出版，是当时中日两国上层阶级皆有所闻的名作。《双松图》保存品相完好，实为李郭一脉的精心之作。

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